Ламенто это: Lamento, ламeнто

Содержание

Ленинградская симфония (Lamento / Плач), отзывы на спектакль, постановка Красноярский театр оперы и балета – Афиша-Театры

Спектакль

1/8

О спектакле

В спектакле Красноярского театра оперы и балета звучит не только знаменитая симфония Шостаковича, но и Реквием Моцарта, и песня «Черный ворон», и музыка одного из самых ярких сегодняшних российских композиторов Алексея Сюмака. Весь этот музыкальный объем потребовался постановщику Сергею Боброву и авторам хореографии Олесе Алдониной и Наталье Бобровой, чтобы создать спектакль к 75-й годовщине Победы. Как и многие спектакли, планировавшиеся к юбилею, он из-за ковидных обстоятельств сдвинулся в следующий за праздничным сезон, но ему это не помешало: с такой интонацией говорить о войне никогда не поздно и никогда не рано. Авторов постановки вдохновила повесть Виктора Астафьева «Прокляты и убиты», и в этом балете – никаких победных реляций, но – великая цена Победы, блокадные дневники, отчаяние, мужество, жизнь страны. И точно сделанные, честные, искренние танцы.

Эксперт Фестиваля «Золотая Маска» Анна Гордеева

Информация предоставлена Организатором

ЖанрыТанцевальный, Золотая маска 2022

Возраст12+

Дата премьеры7 сентября 2020

Продолжительность1 час

Участники

Сергей Бобров

Режиссёр

Специальные предложения

Подборки «Афиши»

отличных новогодних спектаклей и концертов для детей и родителей в Санкт-Петербурге

Детские праздничные шоу

спектаклей для детей и подростков с красивыми костюмами

спектаклей для детей и подростков о выдающихся деятелях искусства

Мероприятия

Создайте уникальную страницу своего события на «Афише»

Это возможность рассказать о нем многомиллионной аудитории и увеличить посещаемость

Абакан,
Азов,
Альметьевск,
Ангарск,
Арзамас,
Армавир,
Артем,
Архангельск,
Астрахань,
Ачинск,
Балаково,
Балашиха,
Балашов,
Барнаул,
Батайск,
Белгород,
Белорецк,
Белореченск,
Бердск,
Березники,
Бийск,
Благовещенск,
Братск,
Брянск,
Бугульма,
Бугуруслан,
Бузулук,
Великий Новгород,
Верхняя Пышма,
Видное,
Владивосток,
Владикавказ,
Владимир,
Волгоград,
Волгодонск,
Волжский,
Вологда,
Вольск,
Воронеж,
Воскресенск,
Всеволожск,
Выборг,
Гатчина,
Геленджик,
Горно-Алтайск,
Грозный,
Губкин,
Гудермес,
Дербент,
Дзержинск,
Димитровград,
Дмитров,
Долгопрудный,
Домодедово,
Дубна,
Евпатория,
Екатеринбург,
Елец,
Ессентуки,
Железногорск (Красноярск),
Жуковский,
Зарайск,
Заречный,
Звенигород,
Зеленогорск,
Зеленоград,
Златоуст,
Иваново,
Ивантеевка,
Ижевск,
Иркутск,
Искитим,
Истра,
Йошкар-Ола,
Казань,
Калининград,
Калуга,
Каменск-Уральский,
Камышин,
Каспийск,
Кемерово,
Кингисепп,
Кириши,
Киров,
Кисловодск,
Клин,
Клинцы,
Ковров,
Коломна,
Колпино,
Комсомольск-на-Амуре,
Копейск,
Королев,
Коряжма,
Кострома,
Красногорск,
Краснодар,
Краснознаменск,
Красноярск,
Кронштадт,
Кстово,
Кубинка,
Кузнецк,
Курган,
Курск,
Лесной,
Лесной Городок,
Липецк,
Лобня,
Лодейное Поле,
Ломоносов,
Луховицы,
Лысьва,
Лыткарино,
Люберцы,
Магадан,
Магнитогорск,
Майкоп,
Махачкала,
Миасс,
Можайск,
Московский,
Мурманск,
Муром,
Мценск,
Мытищи,
Набережные Челны,
Назрань,
Нальчик,
Наро-Фоминск,
Находка,
Невинномысск,
Нефтекамск,
Нефтеюганск,
Нижневартовск,
Нижнекамск,
Нижний Новгород,
Нижний Тагил,
Новоалтайск,
Новокузнецк,
Новокуйбышевск,
Новомосковск,
Новороссийск,
Новосибирск,
Новоуральск,
Новочебоксарск,
Новошахтинск,
Новый Уренгой,
Ногинск,
Норильск,
Ноябрьск,
Нягань,
Обнинск,
Одинцово,
Озерск,
Озеры,
Октябрьский,
Омск,
Орел,
Оренбург,
Орехово-Зуево,
Орск,
Павлово,
Павловский Посад,
Пенза,
Первоуральск,
Пермь,
Петергоф,
Петрозаводск,
Петропавловск-Камчатский,
Подольск,
Прокопьевск,
Псков,
Пушкин,
Пушкино,
Пятигорск,
Раменское,
Ревда,
Реутов,
Ростов-на-Дону,
Рубцовск,
Руза,
Рыбинск,
Рязань,
Салават,
Салехард,
Самара,
Саранск,
Саратов,
Саров,
Севастополь,
Северодвинск,
Североморск,
Северск,
Сергиев Посад,
Серпухов,
Сестрорецк,
Симферополь,
Смоленск,
Сокол,
Солнечногорск,
Сосновый Бор,
Сочи,
Спасск-Дальний,
Ставрополь,
Старый Оскол,
Стерлитамак,
Ступино,
Сургут,
Сызрань,
Сыктывкар,
Таганрог,
Тамбов,
Тверь,
Тихвин,
Тольятти,
Томск,
Туапсе,
Тула,
Тюмень,
Улан-Удэ,
Ульяновск,
Уссурийск,
Усть-Илимск,
Уфа,
Феодосия,
Фрязино,
Хабаровск,
Ханты-Мансийск,
Химки,
Чебоксары,
Челябинск,
Череповец,
Черкесск,
Чехов,
Чита,
Шахты,
Щелково,
Электросталь,
Элиста,
Энгельс,
Южно-Сахалинск,
Якутск,
Ялта,
Ярославль

Ламенто или босса-нова | Музыкальная жизнь

Почти одновременно на двух московских площадках появились две новые современные оперы – «Октавия. Трепанация» Дмитрия Курляндского и «Рабочий и колхозница» Владимира Николаева. Хотя любая оперная постановка – продукт коллективного творческого компромисса, оба композитора сумели постоять за свою профессию.

В последнее десятилетие современная опера стала обязательным ингредиентом сезонной музыкально-театральной афиши, за что стоит благодарить лидеров нашего театра, к которым относятся, к примеру, режиссер Борис Юхананов и продюсер Павел Каплевич. «Октавия. Трепанация» была впервые дана в 2017 году в Амстердаме, а теперь в Электротеатре «Станиславский» сыграли российскую премьеру, вписав ее в афишу фестиваля «Территория». «Рабочего и колхозницу» в прошлом сезоне включили в программу Экономического форума в Санкт-Петербурге, но там она прошла как-то криво, так что нынешний показ на сцене зала «Зарядье» можно считать мировой премьерой.

Лидеры на то и лидеры, чтобы определять контуры проекта, привлекать композиторов и других сотрудников. Борис Юхананов и композитор Дмитрий Курляндский, служащий музыкальным руководителем Электротеатра «Станиславский», – давно сложившийся союз, еще до основания театра они вместе создали первый эпизод оперного сериала «Сверлийцы» и теперь понимают друг друга настолько хорошо, что даже вместе составили либретто, в основу которого положили два перекликающихся текста – трагедию Сенеки «Октавия» и эссе Троцкого о Ленине.

Павел Каплевич увлечен созданием новых творческих союзов: на этот раз он соединил поэта Михаила Чевегу и композитора Владимира Николаева. Ни тот, ни другой полнометражных опер до этого не сочиняли, хотя Николаев однажды участвовал в коллективном оперном проекте «Царь Демьян».

Две новые оперы отчасти рифмуются: обе отправляют нас в тоталитарные времена, там по сцене ходят Нерон и Троцкий, тут – Сталин и Гитлер. В «Октавии» гнет и ужас римской тирании распространяются на сцену из трепанированной головы Ленина, которую защищают двадцать терракотовых безголовых солдат. Нерон казнит половину Рима, включая восемь Октавий, за полтора часа оперы, которые длятся с неукоснительной серьезностью – вплоть до самого последнего кадра, в котором Ленин превращается в статую Будды, и зал прыскает со смеху: помнится, идею «снятия оппозиций», в том числе между серьезным и смешным, Юхананов выдвигал еще в 1980-е годы. В «Рабочем и колхознице» с самого начала поэтикой верховодит игра и ни к чему не обязывающая фантазия, в которой слышатся отголоски соц-арта все тех же 1980-х. И даже оба диктатора выведены довольно милыми людьми.

Однако в музыкальном отношении две оперы друг другу прямо противоположны. «Октавия. Трепанация» Курляндского – высокотехнологичная авангардная партитура, матрицей которой служат несколько тактов революционной песни «Варшавянка», растянутые в сто раз: суровая песня проложила русло творчеству композитора, хотя слушатель об этом может и не догадываться. Нашему слуху явлены несколько сложноподчиненных потоков: сидящий за спинами зрителей человек-оркестр Олег Макаров на ходу соединяет живую электронику и микрохроматический хор, звучащий в записи. Солисты, хотя и не обладающие по-оперному окрашенными голосами, виртуозно выводят точно прописанные ломаные вокальные линии. Тенор Сергея Малинина (Нерон) и баритон Алексея Коханова (Сенека) соревнуются четкостью артикуляции и широтой диапазонов. Анти-хит спектакля – заторможенный монолог-ламенто Призрака Агриппины в исполнении Арины Зверевой, построенный на вдохах и скольжениях. Так же звучит октет Октавий, представленный ансамблем Questa Musica, тогда как драматический актер Юрий Дуванов честно, как в театре, произносит речи Троцкого. Фонограмма в это время выдает звуки, напоминающие электропилу, однако звуковой баланс выстроен настолько продуманно, что ни один звуковой план не пропадает и не глушит другой. Дирижер спектаклю и не нужен.

«Рабочий и колхозница» вылиты из совсем другого материала, и это далеко не сталь. Две новые оперы интересно сопоставить по музыке – в том числе потому, что два сочинивших их композитора вовсе не являются творческими антиподами. Владимир Николаев, как и Дмитрий Курляндский, знает толк в экспериментах, блестяще владеет электроникой, но умеет работать и на территории популярных жанров – но ведь и у Курляндского есть поп-диск и другие опыты подобного рода. В данном случае Николаев сочинял народную оперу, и это у него прекрасно получилось. В ней большой и цветистый оркестр – расширенный состав той же самой Questa Musica, чья вокальная половина в это время пела «Октавию» в Электротеатре, и дирижер Филипп Чижевский в невероятном камзоле. Поют оперные солисты, для которых написаны благодарные вокальные партии. Герои скульптуры Веры Мухиной спускаются с пьедестала, чтобы пожить человеческой жизнью, влюбиться, пережить измену, поссориться и примириться с судьбой на фоне благоуханного мажора и минора, нетривиальных мелодий и гармоний, ну и, конечно, с полным ассортиментом жанровых моделей от «Бориса Годунова» до «Веселых ребят». Вставная босса-нова, которую танцует двуполая Илзе Лиепа, – самый попсовый номер, идущий с аккордеоном и маракасами в оркестре, но и он не нарушает академических стандартов. Такого у нас давно не было: появилась полнометражная опера с вокалом и музыкой отличного качества, выполненная целиком классическими средствами.

Но есть у нее и одна беда: в «Рабочем и колхознице» нет ансамблей, а ведь именно они делают оперу оперой. Что поделаешь, такова драматургия: как бы ни был остроумен текст Михаила Чевеги, его пьеса – не оперное либретто. В нем не заложены поворотные узлы, когда действие бы остановилось и персонажи смогли бы попеть одновременно каждый о своем. Собственно, этого нет и в «Октавии» – там тоже все поют по очереди, и не скажешь, поют ли они арию или речитатив. Но внутри авангардной поэтики такая однородность оправдана. Если же мы слышим оперу традиционную, без ансамблей она производит впечатление художественного организма с особенностями развития. Когда в самом конце Рабочий и Колхозница все же запевают дуэтом, понимаешь, чего нас столь долго лишали.

Конечно, Владимир Николаев проявил чудодейственное мастерство, уложив на музыку не предназначенный для нее текст и в итоге победив ситуацию. Вторым испытанием для оперы стала подзвучка. В зале «Зарядье» отличная акустика, а такие умелые артисты, как Михаил Никаноров, Евгения Афанасьева, Екатерина Лукаш или Евгений Либерман, вполне могли бы прозвучать без усиления, если бы они пели впереди оркестра. Однако оркестр был посажен ближе к зрителям, а на сцене шло театральное действие (режиссер Евгений Кулагин) – в такой мизансцене без микрофонов было не обойтись. К сожалению, такого отстроенного звука, как на «Октавии» в Электротеатре, в «Зарядье» не было и в помине: как ни потел звукорежиссер, слова и голоса все равно улетали.

Если «Октавия» в Электротеатре оказалась безукоризненным продуктом, то «Рабочий и колхозница» произвели впечатление полуфабрикатов. Однако обе композиторские работы достойны восхищения, и хочется надеяться, что музыка Владимира Николаева еще обретет подходящий ей театральный гарнир.

Lamento — Beyond the void / Nightmare Fuel

http://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/nightmarefuel/lamentobeyondthevoid

Это основано на мнении. Пожалуйста, не перечисляйте это в списке примеров работы.

Перейти к

Несмотря на то, что она не такая жестокая, кровавая и жестокая, как предыдущая или даже последующая игра, Lamento по-прежнему содержит свою долю тревожного контента.

Предупреждение: на этих страницах отключены спойлеры. Действуйте на свой страх и риск.

Вся игра сама по себе демонстрирует некоторые моменты Paranoia Fuel, такие как наблюдение за группой дьяволов, которые в конечном итоге проклянут вас в мгновение ока, и все вокруг вас манипулирует и уничтожает Ублюдок-манипулятор, который утверждает, что он связано с вами.
Пустота. У него нет физической формы, и он даже не живой, но все, к чему он прикасается, становится совершенно необитаемым и смертельным для любого живого существа. Вот пример: любые листья, затронутые Пустотой, становятся острыми на лезвий всем, кто к ним прикоснется.
Помимо Пустоты, есть еще Болезнь. Только представьте себе: в один момент у вас все хорошо, а в следующий вдруг вы теряете конечность. Будь то глаз, рука, нога… что угодно . Вы можете не чувствовать никакой боли, но это вряд ли утешит.
Есть что-то пугающее в том, что текст в игре вдруг стал красным. Тем более, что каждый раз, когда это происходит, текст имеет тенденцию читать УБЕЙ ЕГО .
Кошмары Коноэ, которые в буквальном смысле являются для него топливом кошмаров. Это стало еще хуже в последнем кошмаре, где змеи фактически наложили на него проклятие. И если вы пойдете по чьему-то маршруту, этот кто-то получит то же проклятие, что и Коноэ.
Тот простой факт, что когда дьявол пожирает вас, он буквально пожирает вас. В изображениях дьяволов в других средствах массовой информации кажется, что им нужна только ваша душа и они не хотят иметь ничего общего с вашим физическим телом; а в некоторых случаях может сделать процесс безболезненным по вашему выбору. Но в Lamento , это по сути каннибализм, и альтернативного метода нет.
Плохая концовка Разель, показывающая, что произойдет, если планы Ликса увенчаются успехом.
- Бонусные баллы за краткое упоминание о том, что Рай и Бардо убивают без разбора, даже если их описывают так, как будто они были поглощены безумием — что становится гораздо более ужасающим в ретроспективе, когда вы проходите их маршруты.
Внешний вид Асато, когда он превращается в монстра. Помимо очевидного ужаса, вы можете не захотеть искать слишком долго, если у вас трипофобия. Кроме того, кажется, что вокруг ключиц нет кожи, поэтому вы можете видеть кости под ними. ..
Все о плохой концовке Фрауда. Давайте просто скажем, что назвать его чрезвычайно быстрым — это , но — это мягко сказано.
- Если вам нужны подробности, Фрауд берет Коноэ в плен и жестоко насилует его, при этом Коноэ совершенно беспомощен, чтобы дать отпор. И во время насилия он видит, как Рай в ужасе наблюдает за ним, хотя последний ничего не может сделать, так как его прижали. Звучит знакомо, не так ли?
Форма дракона Фрауда. Даже если его описывают как дракона, он гораздо больше похож на адского паука. Не ищите на случай, если у вас арахнофобия.
- Как насчет его лица ? У которого пара глаз зашита! .
В драматическом компакт-диске Рая мы наконец-то слышим смех Рая, когда он в кровавом безумии, поскольку всякий раз, когда он смеется, это описано только в визуальном романе. Хотя это типичная черта Рыцаря Крови, слышать это само по себе все еще довольно тревожно, если только Рубящая Улыбка Рая не была достаточно тревожной.
Вы когда-нибудь видели лунное затмение? Это не кажется таким уж страшным, верно? Ну вот, это делает . В конце концов, это сигнал Leaks, чтобы разрушить весь мир.
- Когда происходит затмение, вам показывают фоновую компьютерную графику указанного затмения, где обе луны перекрываются и становятся красными. Текстовое описание совсем другое, в нем говорится, что затмение черное, а небо становится кроваво-красным. Независимо от того, какое изображение вы предпочитаете, оно не становится менее жутким.

Ламенто — Оксфорд Ссылка

Оксфордский музыкальный словарь (6-е изд.)

Издатель:: Издательство Оксфордского университета

Дата публикации в печати:: 2012

Печать ISBN-13:: 9780199578108

Опубликовано в сети:: 2013

Текущая онлайн-версия:: 2013

eISBN:: 9780191744518

Показать сводную информацию

Публикация информации
Общие ссылки для этой работы
Предисловие
Сокращения
Обозначение примечаний буквами
Обозначения направлений и выражений на французском, немецком и итальянском языках
Список сокращений, встречающихся в музыкальных партитурах

Источник:: Оксфордский музыкальный словарь

Автор(ы):: Джойс КеннедиДжойс Кеннеди, Майкл КеннедиМайкл Кеннеди, Тим Резерфорд-ДжонсонТим Резерфорд-Джонсон

Плач.

Ламенто это: Lamento, ламeнто | Belcanto.ru